【11月2日】映画「すべて真夜中の恋人たち」岨手由貴子監督が登場！

上地：上地由真のワンダーユーマン！今週も始まりました。こんばんは、上地由真です。そしてアシスタントはこちらの、

山田： こんばんは、山田弥希寿（やまだ みきとし）です。

上地： 今日は月に1度の映画をフィーチャーする回。映画評論家の荒木久文さんにもお越しいただいています。よろしくお願いします。

荒木： はい、こんばんは。よろしくお願いします。

上地： 今日はですね、後ほど素敵なゲストにも登場していただきます。夜10時までお付き合いください。

上地： もう気がつけば、今年も残すところあと2ヶ月ですね。

山田： 早いですね、毎年言ってますけど。

上地： はい、もう映画界では年末に向けて話題作や注目作が続々と公開されます。

山田： 映画ファンにとっては、この時期は楽しみが尽きない時期ということですね。

上地： そうですね。ということで、本日のワンダーユーマン目線で、私と山田さんが気になる映画を紹介していきたいと思います。そして作品の詳しい解説は、荒木さんにお願いします。

荒木： はい、よろしくお願いします。

上地： はい。では早速、山田さんの注目の作品を紹介してください。

山田： はい、私が紹介するのは11月27日から公開される映画『ハウスメイド』です。あらすじをご紹介します。
シドニー・スウィーニーが演じます、訳ありの過去を抱える若い女性ミリー。彼女は裕福なウィンチェスター家の住み込み家政婦として働き始めます。ミリーは何不自由ない日常をスタートさせたはずでしたが、外から鍵がかけられた屋根裏部屋や、大量の薬など、邸宅には不穏な空気が漂っていました。さらに、アマンダ・セイフライド演じる妻ニーナからの理不尽な要求や、周囲からの冷たい視線に追い詰められていきます。そんなミリーにとって唯一優しく接してくれるニーナの夫アンドリューだけが、心の拠り所でした。ですが、一見完璧に思えたこの暮らしには、恐ろしい秘密が隠されていました。果たしてこの家族の本当の姿とは。物語が二転三転し、予想を裏切る展開が次々と待ち受けるサスペンス・スリラー『ハウスメイド』でございます。
うーん、まあでもこれね、サスペンス・スリラーですから、感想を言うとネタバレに繋がるんでね。ちょっと難しいところではあるんですが。

上地： そうなんですよね。

山田： まあ、今言った通り、二転三転、展開がものすごくあるので、目が離せない映画だなと思って、満足感がありましたね。はい。由真さんはどうでしたか？

上地： いや、私ももう、のめり込んで観てしまいましたね。ただ、「人間って怖いなー！」っていうふうに思いました（笑）。あとは、私は、身体的に痛い描写とかが結構あったんで、もう観られないシーンもあったんですけど、でもなんか痛快で、スカッとするような作品でした。

荒木： これ、タイトルがいいよね。あの、秀逸ですよね。そそられるタイトルですよね。『ハウスメイド』。ねえ、ちょっと若くてセクシーなメイド服が似合うような、そういうメイドさんを想像するんですが。

上地： もう、絶対言うと思った（笑）。

荒木： そう（笑）。で、ちょっとね、主人とのちょっと怪しくて危なっかしいね、まず思い浮かびました、私なんかはね。

山田： ああ、このタイトルを聴いて。

荒木： そう、タイトルを聴いて。だからこれ日本語で「家政婦」にしちゃうと、市原悦子さんになっちゃうからね。

山田： はい。

荒木： 原作『The Housemaid』だから、これは非常にいいタイトルだと思いますね。

山田： うーん、なるほど。これ、原作がですね、非常にベストセラー小説。

上地：　原作読みたいなって思いました、私。

荒木： そうですね。はい。映画もね、大ヒットして4億ドルかな？そのくらい売れてるそうですね。日本でもヒットするんじゃないかと思います。

山田： じゃあもう海外でそれだけ高評価、ブレイクしてるから、満を持して日本で公開みたいな形なんですかね。

荒木： そうですね。今回ね、ここに登場する2人の女優さん。ちょっと焦点を当ててみましょうかね。まずミリー役のシドニー・スウィーニー。今ね、アメリカでグングン伸びてる女優さんですね。

上地： うーん。

荒木： この人ね、ティーンエージャーの頃からテレビに主にドラマ出演してたんですけども、陰のある少女や、複雑な背景を持つ若者をね、印象的に演じることで、テレビの世界で人気爆発した人なんですよ。
で、ブレイクしたのが、テレビドラマの『ユーフォリア』というドラマなんですけども、ここでは奔放に見えてね、承認欲求の強い、トラウマに強く、縛られた女子高生をやりましたね。これが一筋縄ではいかなくて、危うい魅力や多面性を持ったという魅力を定着させたと言われてます。みてくれによってはちょっとね、何て言うの、ちょっと癖のある美人ですよね。ただ、スタイルすごいもんね。

山田： ちょっと待って（笑）。急に表情変えて私に言ってこないでください（大笑）。

荒木： ジーパンが主でちょっと家政婦っぽくはなかったんだけど。

上地： なんかショート丈のトップスを着てて、お腹とか、なんか胸とかは結構見えて。

山田： そうですよね。

上地： 「あ、なんか今時だな」っていう印象的でしたけど。

荒木： あんなメイドいるか？っていう（笑）。

山田： いや、あれはちょっと…

上地：ちょっと奥さんからしたら嫌かもな。

山田： そうですよね。それはめちゃくちゃ思いました。あと旦那のね、気持ちというか。

荒木： そうですよね。そういう役が抜群に上手い人ですよね。この人ね、マリリン・モンローと親戚らしいですよ。遠い親戚。

上地： へー！

荒木： 最近ね、出てました。過去にモンローを彷彿とされる、あのドレス姿を披露したこともあって、非常に話題になった。そういうセクシー系の何？DNAがあるんでしょうね。

上地： へー。

荒木： もうひとり、はい。美しい妻役のニーナ役ですね。アマンダ・セイフライド。セイフライドって言ったり、サイフリッドって言ったり、サイフレッドって言ったり、発音が難しいんですけども、彼女はね、「ドリーフェイス」って言われてます。もう愛らしいルックス、お人形さんのような、作られたような、愛らしくて整った顔立ちのことをドリーフェイスっていう、まあこの業界用語なんですけどね。その典型と言われてます、昔から。

上地： 確かに、スタイルもね、抜群ですしね。

荒木： スタイルもね、そうですよね。で、これまでの作品における役柄はですね、もうこの透明感とビジュアル。これが多かったんです。ところが、出世作となったのが『マンマ・ミーア！』のソフィ役ですね。ここで歌も自分で歌ってます。で、『レ・ミゼラブル』のコゼット役でも自分で歌ってます。歌の評価も抜群ですよね。ちょっと小悪魔的なところもあるんですけども、最近はね、ええと、もう40代に入るんで、今回の作品とか、もう1本が『アン・リー／はじまりの物語』っていう物語で、ちょっと宗教の教祖みたいな役をやったんですけど、ここはもうお化粧もしないでですね、もうカサカサの、乾いた唇で顔でですね、熱演してました。でも非常に重要な役で大変でした。面白かったです。こちらもね、観ていただければと思います。まあ女優の遍歴っていうか、その演技のこう移り変わりなんかを観るには本当にいい女優さんの例だと思いますね。

山田： うーん、なるほど。

荒木： 今回のでも映画は、お化粧がね、メイクがすごく、わりかし悪女風の、わざとやってましたね。

上地： はい。

荒木： こういったね、サスペンス映画って、ちょっと観る時に注意しなきゃいけないことがいくつかあって、私の個人の鑑賞法としては、こういったサスペンス映画だと分かったら、もう情報を入れない。

上地： うーん、なるほど。

荒木： なるべく、筋はもちろん、なるべくですね、どの俳優が出るか詳しく調べないでスクリーンの前に座ってください。

上地： はい。

荒木： その時、腕時計は持ってかないこと。時計は持ってっちゃダメ。

上地： うん。

荒木： それで、大きな真実やどんでん返しが必ずありますから、そういうとこがさりげなく仕掛けてる部分を探すのもいいでしょうね。ただ、あんまりね、自分の中で整理しない方がいい。結末を当てたり、するのはやめること。

山田： ああ、推理をしちゃいけないんですね。

荒木： 流れにね、身を任せることが大切です。それと、空気感を味わうということが大切です。ということで、サスペンス映画を楽しむためには、こういうことやったらどうかなというご提案です。

山田： はい、改めて私のオススメの映画、11月27日公開の『ハウスメイド』ご紹介しました。

 



 

 

上地：ここで一旦お知らせです。CMの後は、私、上地由真の注目作品をご紹介します。さらに今回はスペシャルゲストもお迎えしています。最後までお聴き逃しなく。
（CM・音楽）

上地：続いて私がご紹介するのは、11月13日公開される映画『すべて真夜中の恋人たち』です。今日はですね、スペシャルゲストが来てくださっていますよ。映画『すべて真夜中の恋人たち』を手がけられた、岨手由貴子監督です。よろしくお願いします。

岨手： よろしくお願いします。

山田： よろしくお願いいたします。岨手由貴子監督。大学の頃からですね、自主制作映画を撮り始め、2015年に『グッド・ストライプス』で長編商業映画デビューをされます。この作品でTAMA映画賞最優秀新進監督賞、新藤兼人賞金賞を受賞し、一躍注目を集めます。さらに2021年公開の『あのこは貴族』は、国内外で高い評価を獲得されました。プライベートでは、ご結婚・出産を経験されまして、その後、東京から金沢へ移住されております。子育てと映画製作を両立しながら、独自のスタイルで活躍を続ける、今注目の女性監督、岨手由貴子監督です。

荒木： 監督、私、荒木と同じ地域の出身なんで、随分前から注目してて、監督の作品はね、ほとんど観てて、ファンでもあります。

岨手： ありがとうございます（笑）。嬉しいです。

山田： わざわざ、なんと金沢から、今日お越しいただいたということで。
ありがとうございます。

上地：東京から離れて暮らすことで、映画作りへの向き合い方とか何か変わられたこととかってありますか？

岨手： えっと、もちろん東京のほうがやっている映画の本数とかも圧倒的に多いですし、あの映画をたくさん観るっていうことにおいては、ま、多少不便な部分っていうのはあるんですけど、やっぱりこのインプットするだけだと疲れてしまって、アウトプットするバランスも、あの非常に重要なんです。そういう意味では、あの金沢は非常に、何て言うか、アウトプットするのになんかちょうどいい情報量というか。なんか仕事モードの時とプライベートモードの時がかなり、切り替えがしやすくなりました。

上地： ああ、じゃあ今のバランスがすごく、良いんですね。

岨手： はい、そうですね。

上地： ということで最新の、岨手由貴子監督の新作なんですけども、『すべて真夜中の恋人たち』。まず私から、あのあらすじをご紹介させていただきたいと思います。
主人公は、岸井ゆきのさん演じるフリーの校閲者、入江冬子です。人付き合いが苦手で、出版社に勤める正反対の性格の友人・聖以外の親しい友達もいなくて、孤独で単調な毎日を送っていました。そんなある日、冬子は浅野忠信さん演じる年上の物理教師・三束と出会います。光について語る三束の穏やかな言葉に惹かれ、少しずつ心を開いていく冬子。週に一度、喫茶店で会って話をするうちに、冬子の中にはこれまでにない特別な感情が芽生え始めます。この出会いは冬子の人生をどう変えていくのでしょうか。孤独に生きてきた女性が、恋をきっかけに自分自身の感情と向き合っていくという物語です。

 



どうでしたか、山田さん。

山田： そうですね、あの光だったり音だったりとか、もうすごく映像だったり、もうそうですが、印象的でしたし、松坂桃李さんの語りが、とても素敵でしたね。

岨手： あ、はい。あの、松坂桃李さんを、あのキャスティングの希望を出した時に、ちょうどなんかラジオパーソナリティとかをやってそうな声みたいなことを一つ指標に挙げていたので、はい、なんかこういう場でなんか褒めていただいてすごい嬉しいです。

山田： いやいやいや、いいところでね、その、冬子の心の声というか。まああえて、それは何で女性じゃなくて男性の声だったのかなって、ちょっと気になったんですけど。

岨手： あの、この冬子っていう登場人物は、あのすごく引っ込み思案というか、自分の気持ちをうまく言葉にして人に伝えるってことが、苦手なタイプなんですね。その彼女が、原作小説ではずっと一人称で彼女の気持ちとか心情っていうのがずっと綴られていくんですけど、映像になった時にナレーションだけいきなり饒舌になるみたいなことになってしまうと、かなりそれは違和感があるなと思って、第三者の声でナレーションを語ってもらおうっていうのは、あの脚本段階から決めていました。

上地： なんか私は本当に、心が、とっても観終わった後に、あの心地よくて、すごい優しい余韻がすごいずっと続く起伏だなと思っていて。なんか特に印象的だったのがやっぱり光の温かさだったりとか、美しさで、あの2人の不器用で、ぎこちないんですけど、静かに、ゆっくりとした空気感が完全に重なり合ってて、すごく愛おしい空間にこっちまで包まれているような感じになったんですけど、その静かな空気とかその心地いい感じがその映像にする上で、どんなことを大切に演出されたのかなっていうふうに気になったんですけど。

岨手： あの、原作小説自体が、2人の登場人物、三束さんっていう浅野さんが演じてくださった役と、木竜さんが演じた冬子っていう、あの2人の間で話される光っていうのが物理的にどういうもので出来ているっていうのを説明するような、あのシーンもあるんですけども、それってこう人間関係のメタファーにもなってるんですね。なんかそういう意味ですごく光ってものを哲学的に捉えた原作小説なんですけども、それを映像化する時に、光が綺麗だったっていうと、光がたくさん射している映画っていうふうに想像される方って多いかもしれないんですけど、やっぱり撮影って影を撮るって漢字で書きますが、やっぱ影の部分っていうのがすごく重要なんですね。なので、想像以上に影、暗い部分っていうのも描かれていて、それは登場人物の、内面であったり、人間関係であったり、そういうところにも、あの反射するような設計で撮りました。

荒木： まあね、物静かでね、本当に、さっき由真さんも言いましたけど、観終わった後、こう心にね、しばらくジーンと残るようなシーンが多かったですよね。で、まあ、その人の息苦しさっていうか、まあ生活しづらさ、とか、人との関係の悩みとかね、あの本当にうまく落ち着いて表現されてましたよね。印象的だったのはやっぱりあの「校閲」の方。あの、私の身内も昔、出版社にいて校閲の手配をね、してたんですけど、本当こういう人がいるのよって、言ってました。

岨手： 結構校閲者の方に、あの取材をさせていただいたんですけど、割とやっぱ大人しい方が、ねえ、多いんですよね。

山田： 本のね、間違いをチェックするお仕事ですよね、校閲。

荒木： そうですね、間違いだけじゃなくて、まあ校閲ということになるとストーリーの整合性だとか、こう揺れてる表記を統一するとか、そういうことの中にも関わってくるんですよね。ある意味編集的な仕事も多少出てくるっていうね。

上地： へー。

荒木： で、もう一つ僕がちょっと感じたのは、ある意味のシスターフッドというか、典型的に違うタイプの2人の女性を描くことによって、普段は対立軸になっちゃうんじゃないかみたいなことが、共通の項目になるという。これに関しては前にね、由真さんもお話ししてましたよね、他の映画で。

上地： 『あのこは貴族』もそうですよね。

岨手： そうですね、『あのこは貴族』は、本当にシスターフッドっていうものが、中心のテーマになっている物語なんですけども、今回の『すべて真夜中の恋人たち』のほうが、結構ぶつかったりとか、綺麗な友情の形だけではない、けれども、確かに女性同士の友情っていうものを明確に描いてます。

上地： 今回、小説を映画化されて、原作者の方とその時やり取りとかあると思うんですけど、川上さんからは何かリクエストとかご要望とかってあったんですか？

岨手： えっと、川上未映子さんは、本当映画チームを、あの本当にクリエイターとして考えてくださっていて、映画は監督のものだし、チームの、映画チームのものだからお任せしますっていう形で、ほとんど何もおっしゃらなかったんですよね。ただ、現場にも、見学に来てくださいましたし、出来上がりも、あのすぐに見に行っていただいて、すごく気に入っていただきました。

上地： ああ、それは力強いですよね。

荒木： 川上さんの原作を、こう映画にしたいと思った決定的な理由っていうのはどこに？

岨手： プロデューサーから、これを映画化してみませんか？っていうふうに、お話をいただいたことがきっかけで、私は原作を読んだんですけども、これはただの恋愛映画じゃない、哲学的な、そう多様なメタファーみたいなものが、すごく何層にも重なっている物語なんですね。加えて、本当にこの引っ込み思案な、人と関わるってことが怖いと思っている主人公が世界と接していくっていう、アイデンティティの話でもあって、単にこう好きとか嫌いとか、傷つくとか、なんかそういう話ではないんですよね。なんか自分自身の大冒険みたいな、話でもあるので、そこに強く惹かれました。

上地： あとこの作品は、世界三大映画祭の一つ、カンヌ国際映画祭の「ある視点部門」にも正式出品されて、世界の映画ファンからも注目を集められたんですけど、実際に現地に行かれたんですよね。

岨手： はい、今年の5月に行ってまいりました。

上地： なんか色んな感想とかいただいたんですか？

岨手： あ、はい。観客の方が、普通に歩いてたら呼び止めてくださって、わーっと、感想を伝えてくださったりとか、やっぱり観客の方、映画の見方とか、作り手との接し方みたいなことも、やっぱ日本とは少し違うので、本当にそれは嬉しい驚きっていう感じでした。

荒木： あの、初期の代表作であるところの『グッド・ストライプス』。もう11年前になりますかね。それから、まあ先ほどお話に出た『あのこは貴族』、そして今回の、作品に関して共通するものは何かなと思ったら、価値観の違いとか、本来なら対立するであろう生活環境の違いとか階層とか、そういうものは全部共通するものかなとちょっと思ったんですけども。

岨手： あ、なるほど。なんかそう言っていただくと、確かにそうなのかもって。はい、意識的にそれを選んでるってわけでもないんですけども。

荒木： 僕は多分、監督の中にそういういった、なんか友情を含めた、どなたかそういう方がいて、自分との対比がそこにあるのかなっていうふうに、深読み、しすぎかもしれませんけど（長さ・笑）。

岨手： いえいえ、ありがとうございます。でも、なんかそういうふうに客観的に観て、ご指摘いただけるのはなんかすごく嬉しいです。

荒木： 由真さんは、『あのこは貴族』で勉強されたとか？

上地： あの、篠原哲雄監督、監督のワークショップに出た時に、この『あのこは貴族』の、題材を演じました。

岨手： あ、そうだったんですか。

上地： はい。すごく篠原監督もこれはなんか素晴らしい作品だと思って、これをみんなにこう一緒に勉強しようみたいな感じで。

岨手： へえ、嬉しいです。篠原哲雄監督は私の、あの1番最初の先生なので。

上地： そうなんですね。

岨手： はい、もう恩師中の恩師です。

上地： 今度ね、今度その篠原監督の、はい、あの来年公開になると思うんですけど、『沖で待つ』、やらせていただきました。すごい楽しみに。

岨手： すごい、楽しみにしています。

上地： ありがとうございます（笑）。すごい繋がりがね、結構濃い繋がりというか。

岨手： 嬉しい。だから今日お会いできるのすごく楽しみにしてました。

荒木： なるほどね、楽しみでした。あの、1番初めに観た『グッド・ストライプス』非常に良く、多分あれ中島歩をきちんと評価した初めての監督だと思っているんですけど。

岨手： ああ、今ね、話題になってますよね。

山田： そう、売れちゃって売れちゃって。

荒木： あれはオリジナルだったんですけども、今後ぜひオリジナルをまた観たいなと思います。もちろん原作ものもいいんですけども。

岨手： 『あのこは貴族』、『すべて真夜中の恋人たち』と、女性作家の方の原作物語が続いたので、次映画を撮るんだったらオリジナルでやりたいなっていうふうに思ってます。

荒木： おお、朗報ですね。いや、いや、今この話をしなきゃいけないのに、すみません、次の話で（笑）。

山田：本当にね、お好きなのが伝わってきますね。はい。

上地： まだまだお話をお聞きしたいんですけども、最後に、公開を楽しみにしている皆さまにメッセージを、ぜひお願いできればと思います。

岨手： はい。上品で、なんか繊細なラブストーリーみたいに、なんかポスターのイメージとかから見えてるかもしれないんですけども、きっと、なんか思っている以上にアバンギャルドなシーンもありますし、今、人と関わることがちょっと疲れちゃうなって思っている方にきっと共感していただける物語だと思うので、あの、恋愛映画が苦手っていう人も、恋愛映画をよく観るっていう方にも、たくさんの人に、観ていただきたいと思います。

上地： 映画『すべて真夜中の恋人たち』は11月13日から公開です。ぜひ映画館に足を運んでください。岨手由貴子監督、本日はありがとうございました。

岨手： ありがとうございました。

【エンディング】

（ジングル：Panasonic Homes presents 上地由真のワンダーユーマン）
上地： Panasonic Homes presents 上地由真のワンダーユーマン。そろそろお別れの時間です。さあ今週は映画回ということで、前半『ハウスメイド』、後半は『すべて真夜中の恋人たち』ご紹介いたしました。劇場で、『すべて真夜中の恋人たち』観たいなって思いました。

山田： そうですね。光の描き方とかね、美しさとかは確かにスクリーンで観たら全然違うんだろうなっていう。

上地： フィルムでね、撮られてる。

山田：スクリーンでね、観たいですし、ぜひ皆さんはスクリーンでこの『すべて真夜中の恋人たち』ご覧になっていただきたいですね。はい。

上地： 今日の放送の感想は、メールアドレス ueji@joqr.net 、ueji@joqr.net に送ってください。または番組公式Xもあります。ハッシュタグ「ワンダーユーマン」とつけて呟いてくださいね。この時間のお相手は、上地由真と、

山田：山田弥希寿でした。

上地： また来週！