大沢在昌、シリーズ最新作『柩の狩人』と小説の執筆スタイルを語る

大竹まこと「今回の『柩の狩人』（大沢在昌の新作小説。販売中）もおもしろい！」

大沢在昌「ありがとうございます。けっこう分厚いんですね、新聞で連載していたものですから。もちろん創作ですから実話じゃないんですけど。歌舞伎町に50年以上ある雑居ビルの床が崩落して、中国料理店でお客さんが10人死亡する。そのうち2人、身元のわからない人間がいて。『狩人』シリーズの一連の主人公、マル暴の新宿署の刑事が、頼まれて身元を突き止めようとしていくうちに、18年前の未解決事件に突き当たる、という話です」

大竹「やっと150ページまで読んだんですけど」

大沢「150ページでおもしろいって言わないでくださいよ（笑）」

大竹「いや、ここまでがメチャクチャおもしろくて。やっと18年前の事件の匂いがしてくる。滝っていう男がいてね」

大沢「崩落事故で亡くなった中にかつての後輩刑事がいて。もともと池袋の機捜の分駐所にいた男が、なぜ歌舞伎町にいたのか。それも謎だからと、滝の別れた奥さんと真相を追及する、という話ですね」

大竹「アイディアはどこから浮かんでくるんですか？」

大沢「『狩人』シリーズは最初、『北の狩人』。それから『砂の狩人』『黒の狩人』『雨の狩人』『冬の狩人』と続いている。次はなんの狩人にしよう、となって『柩の狩人』というタイトルだけ先に思いついたんですね。どういう内容がふさわしいかと考えたとき、亡くなった複数の人間たちの中に隠された秘密を探す、というストーリーだろうな、と。そこで崩落事故にたどり着いた、という感じです」

大竹「（詳しい展開は）考えていないんだって？」

大沢「はい。行き当たりばったりです」

水谷加奈「ラストを考えて、そこに目がけていることは？」

大沢「ありません。全体の大雑把な形を決めて、料理でいえばこってり目の中華でいくか、さっぱり目の和食でいくか、と小説のテイストを考える。あとは登場人物たちの動きに任せて書く。書きながら考える。机に向かったときだけ知恵を絞って書く、という」

水谷「頭の中に映画みたいなものが？」

大沢「そうです。頭の中に映画館があって、上映されていて。それを文字化していく、という作業です」

大竹「普通の人と違うんだよ。ちょっと異常？」

大沢「ひどいな（笑）。でも小説家はだいたい、どっちかで。ひとつは僕みたいな映像型。もうひとつは言葉ありき。言葉をつないでつないで書いていく。いまは映像型の人間のほうが多いんじゃないでしょうか。動画として浮かんでくる人と言葉で浮かんでくる人がいて。伊集院静さんなんかはたぶん、言葉で紡いでいった人だと思います」

「大竹まこと ゴールデンラジオ」は午前11時30分～15時、文化放送（AM1134kHz、FM91.6MHz、radiko）で放送中。 radikoのタイムフリー機能では、1週間後まで聴取できます。